第42章 谈谈文化衍生品改编主力网络文学当前 (第2/2页)

?网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的新型人群。

    ??五、网络作家收入悬殊，头部效应明显

    ??但不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万元以上的，只有最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。

    ??而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定，无法量化统计。

    ??但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。

    ??头部效应的规律，在网络文学行业，同样影响深远。

    ??六、网络文学作品题材当前主要创作特点

    ??归纳到写作本身，约35.8%的网络作家主要作品字数在100万到200万字，主要作品超过200万字的网络作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。

    ??目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，整体关注度极高。

    ??幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等。二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利?波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的小说作品。

    ??网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角，多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。

    ??这样的非常鲜活的独有的题材创作特点，是网络文学作品保持新鲜度，赢得读者青睐的最重要原因。

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